Статья в Нью-Йорк Таймс, дающая некоторое представление о том, почему и как у Майкла Джексона появились и нарастали финансовые проблемы, и о сделке с СОНИ в 2006 году. Статья местами носит нелицеприятный характер, поклонники будут морщиться и ругаться, но из песни (из статьи) слов не выбросишь. Тем не менее сделала некоторые купюры.

***

Место действия - Дубаи, Объединенные Арабские Эмираты. Майкл Джексон сидел в роскошном люксе стоимостью 9000 долларов за ночь в шестизвездочном отеле Burj Al Arab, который имеет форму паруса. Джексон играл роль богатой поп-звезды во время встречи с двумя топ-менеджерами Sony в декабре прошлого года. Роскошная обстановка и свита советников Джексона - не было никаких признаков того, что сотрудники Sony нанесли визит, потому что они были обеспокоены тем, что Джексон балансирует на грани банкротства.

( Collapse )
Sony были обеспокоены, потому что в 1995 году они объединили свой музыкальный издательский бизнес с ATV Music Джексона, создав прибыльный каталог песен The Beatles и других музыкантов. Если Джексон станет неплатежеспособным, его доля в этом бизнесе, которая сейчас стоит около 1 миллиарда долларов, будет доступна тому, кто предложит самую высокую цену, в результате чего Sony столкнутся с неприятной возможностью того, что их вынудят вступить в новое, непредсказуемое партнерство не по их выбору.

Воды Персидского залива и многолюдный эмират раскинулись далеко за пределами этой комнаты в небоскребе, и группа приступила к делу. Джексон был задумчив и склонен к сотрудничеству, по словам тех, кто присутствовал на встрече, он, по-видимому, хорошо осознавал серьезность своего положения, несмотря на великолепие его окружения. Он лишь изредка заговаривал о том, каким замечательным вложением средств был каталог.

Роберт Визенталь, старший исполнительный директор Sony, провел большую часть переговоров и изложил простой план. Он помог бы Джексону найти банк, который ссудил бы ему более 300 миллионов долларов для погашения его долгов, в обмен на опцион на покупку части 50-процентной доли Джексона в каталоге The Beatles.

В прошлом месяце Джексон, все еще погрязший в долгах, с застоем в его музыкальной карьере и со скандалами в личной жизни, согласился на этот финансовый пересмотр. Вероятно, это лишит его примерно половины оставшейся доли в каталоге, на которую он полагался как на финансовую опору в течение примерно десяти лет. По словам руководителей, участвовавших в переговорах о реструктуризации, Джексон использовал каталог, а также авторские права на свои собственные песни, в качестве залога примерно на 270 миллионов долларов банковских кредитов, которые он взял в конце 1990-х годов, чтобы финансировать расходы, которые включали содержание его обширного калифорнийского ранчо Neverland и других экзотических предметов роскоши.

Тем не менее, даже с учетом проводимой реструктуризации Джексон сталкивается с другими финансовыми препятствиями. Хотя он был оправдан по обвинению в растлении малолетних в громком судебном процессе в Калифорнии в прошлом году, прокуроры по этому делу заявили, что у Джексона были неоплаченные налоговые претензии на сумму около 150 миллионов долларов в дополнение к обременительным банковским кредитам, которые он имел до реструктуризации. Учитывая, насколько шатким представляется финансовое положение Джексона, неясно, как долго он сможет удерживать оставшуюся долю в своем ценном музыкальном каталоге.

(...)

Для тех, у кого нет доступа к личным счетам Джексона, невозможно точно оценить, сколько денег прошло через его руки за карьеру, которая охватывает десятилетия. Продажи его записей через музыкальное подразделение Sony принесли Джексону более 350 миллионов долларов авторских отчислений с начала 1980-х годов, согласно источникам, непосредственно знакомым с делами певца. По оценкам этих источников, доходы от концертов и публикации музыки, включая создание совместного предприятия с Sony, которое контролирует каталог Beatles, а также от рекламы, мерчандайзинга и музыкальных клипов добавили к этой сумме по меньшей мере 300 миллионов долларов.

Также трудно оценить, какая часть этих доходов на самом деле оказалась в кошельке Джексона, потому что для этого пришлось бы учитывать огромные расходы, такие как расходы на запись, производство видео, налоги и тому подобное, что уменьшило бы доход от его предпринимательской деятельности. Пресс-секретарь Джексона была недоступна для комментариев.

"Я думаю, что у Майкла никогда не было никакого понятия о финансовой ответственности или логической финансовой ответственности", - сказал Элвин Малник, бывший финансовый советник Джексона и соратник Мейера Лански, покойного главаря мафии. "Он был личностью, которую чрезмерно баловали те, кто представлял его интересы или работал на него всю его жизнь. Не было никакого планирования с точки зрения распределения того, сколько он должен потратить. Как бизнесмен, вы можете спрогнозировать свои расходы на ближайшие шесть месяцев-год. Для Майкла это было то, чего он хотел в то время, когда он хотел".

"Миллионы долларов ежегодно тратились на чартеры самолетов, покупки антиквариата и картин", - продолжил Малник. "Если ты хочешь съездить в Лондон, это одно. Если вы хотите продолжить это путешествие и взять с собой свою свиту из 15 или 20 человек, это становится дорогим удовольствием".

Другие, близкие к Джексону, говорят, что финансы исполнителя не пострадали просто потому, что он вопиющий транжира. Говорят, что до начала 1990-х годов он уделял относительно пристальное внимание своему бухгалтерскому учету и внимательно следил за денежными средствами, которые текли через его бизнес и творческие начинания. Говорят, что в какой-то момент Джексон чрезмерно увлекся тем, что заманивает в ловушку богатых людей всех типов: плохими советами.

"Некоторые люди могут пойти к такому человеку, как Майкл, и сказать: "Послушай, это вышло из-под контроля". Другие люди предпочли бы сказать: "Все, что ты хочешь", и им все равно", - сказал Фрэнк Дилео, который был менеджером Джексона с 1984 по 1989 год. "Я думаю, что после меня было много людей, которым было все равно. Все, что их интересовало, - это то, что они получали. И они убили золотого гуся."

(...)

Когда почти четыре десятилетия назад его карьера в качестве участника поп-группы the Jackson 5 начала набирать обороты, поклонники и ветераны индустрии развлечений заметили в музыкальном вундеркинде кое-что необычное: у него был огромный, завораживающий талант.

Дик Ричардс, сценарист и продюсер, который тесно сотрудничал с Берри Горди, основателем Motown Records, на ранних этапах карьеры Джексона, вспоминает, как наблюдал за певцом на одном из его дебютных выступлений в Лос-Анджелесе. Это было в 1969 году в клубе "Дейзи", на Родео Драйв в Беверли-Хиллз, и хотя вся группа Джексонов произвела впечатление на Ричардса, - Майкл был звездой.

"Было очевидно, что это было что-то особенное. Это было похоже на реинкарнацию Фрэнки Лаймана", - сказал Ричардс, имея в виду подросткового вокалиста 1950-х годов, который превратил "Why Do Fools Fall in Love" в хит. "Никто не видел ничего подобного со времен Фрэнки, парня, который мог так петь".

Хотя Горди рекламировал Джексона как 8-летнего вундеркинда перед выступлением в Daisy Club, певцу не хватало всего нескольких недель до своего 11-летия, когда он выступал там. Несмотря на это, он уже провел годы в шоу талантов и выступал в захудалых клубах Среднего Запада под эгидой своего диктаторского и амбициозного отца Джо Джексона. Джексон-старший и Горди были наставниками-близнецами певца в начале его карьеры; ни с одним из них не удалось связаться, чтобы прокомментировать эту статью.

Несмотря на молодость Майкла Джексона, Горди и другие признавали, что он также был наблюдательным, прилежным учеником, стремящимся узнать все, что мог, о работе музыкального бизнеса.

"Майкл все хотел знать. Он уделял пристальное внимание каждому моему слову", - сказал Горди в интервью журналу Billboard в 1994 году. "Даже когда я был повернут спиной, я знал, что он будет наблюдать за мной, как ястреб. Другие дети, возможно, играли или делали то, что они делали, но Майкл был предельно серьезен и он всегда оставался таким".

У Майкла Джексона были свои собственные воспоминания о тех годах. "Когда ты ребенок в шоу-бизнесе, тебе действительно не хватает зрелости, чтобы понимать многое из того, что происходит вокруг тебя", - писал он в "Лунной прогулке", своей автобиографии 1988 года. "Люди принимают много решений, касающихся твоей жизни, когда тебя нет в комнате. Берри настаивал на совершенстве и внимании к деталям. Я никогда не забуду его настойчивость. В этом был его гений. Тогда и позже я наблюдал за каждым моментом сессий, на которых присутствовала Берри, и никогда не забывал того, чему научился. По сей день я использую те же принципы".

Горди платил многим из самых успешных артистов Motown, включая the Jackson 5, гораздо более скромные гонорары за их альбомы, чем они могли бы заработать в более позднюю эпоху, и уж точно ниже, чем Майкл Джексон зарабатывал во время своего расцвета в 1980-х. Согласно биографии Дж. Рэнди Тараборрелли 1991 года "Майкл Джексон: магия и безумие", Motown выплатила Джексону 5 роялти в размере всего 2,7 процента.

"В детстве на Майкла оказывалось большое давление, чтобы он выступал для семьи", - сказала Шелли Финкель, бывший промоутер рок-н-ролла, которая в настоящее время управляет профессиональными боксерами и которая периодически пересекалась с семьей Джексонов, когда Майкл Джексон был ребенком. "Вы получаете такого парня, как Майкл Джексон, и он неискушен в обращении со своими деньгами, и люди пользуются этим. Это не настоящее воспитание." (...)

The Jackson 5 перешли от Motown к CBS Records в 1975 году, и компания вознаградила их контрактами, предусматривающими 27-процентную ставку роялти на их записи. Они также получили гарантированные гонорары в размере не менее 350 000 долларов за альбом, согласно книге Тараборрелли, что значительно превышает их гонорары в Motown, но все еще не приближается к стратосферным многомиллионным гарантиям, которые Майкл Джексон начал получать в 1980-х годах. Концерты были еще одним источником дохода, но это все еще был доход, которым Майкл Джексон делился со своими братьями и сестрами и за которым его отец строго следил.

Джексон в конце концов порвал со своим отцом и The Jackson 5, что стало шагом к творческой и финансовой независимости, отмеченным его сотрудничеством с Куинси Джонсом над тремя альбомами. Самым запоминающимся из них стал "Thriller", выпущенный в 1982 году, продажи которого в конечном итоге составили 51 миллион копий по всему миру, согласно Книге рекордов Гиннесса, что делает его самым продаваемым альбомом в истории.

По словам бывшего советника, доля Джексона в премиальных за "Thriller", включая альбом, синглы и популярное видео, без труда превысила 150 миллионов долларов. Те, кто консультировал его в эпоху "Триллера", приписывают поп-звезде финансовую хватку и проницательное деловое суждение, свидетельством чего является его покупка каталога The Beatles за 47,5 миллионов долларов в 1985 году (шаг, который отличал его от Пола Маккартни, который поделился финансовой мудростью покупки каталогов с Джексоном во время непринужденной беседы, только для того, чтобы увидеть, как Джексон разворачивается и покупает права на многие песни Маккартни).

Джон Бранка, адвокат, который помог Джексону организовать эту покупку и представлял интересы исполнителя с 1980 по 1990 год и периодически после 1993 года, сказал, что не видел никаких признаков своенравного финансового поведения в годы, предшествовавшие выходу "Thriller". "Я думаю, Майкл был блестящим на протяжении большей части своей карьеры - сообразительным, вовлеченным, вдобавок ко всему", - сказал Бранка. "Я также думаю, что он был гением маркетинга".

В разгар феномена "Триллера" аппетиты Джексона все еще были относительно скромными по стандартам мегазвезд, и он только начал ощущать возможности богатства, о которых никогда не знал в детстве. Знакомые того периода говорят, что он иногда занимал деньги на бензин, и он все еще жил в доме семьи Джексон в пригородном районе Энсино Лос-Анджелеса.

Но ближе к концу 1980-х годов он начал проявлять склонность к перерасходу средств, например, в 1988 году он купил недвижимость за 17 миллионов долларов недалеко от Санта-Инеса, Калифорния, которая стала Неверлендом.

В то же время Джексон пересматривал концепцию зрелища в поп-музыке. Он нанял известного кинорежиссера Мартина Скорсезе для съемок клипа для своего альбома "Bad", клипа, который, по словам одного консультанта, непосредственно осведомленного о производственном бюджете, стоил от 1 до 2 миллионов долларов. Тот же советник сказал, что Джексон заработал "way north" в размере 35 миллионов долларов от годичного тура "Bad", который начался в 1987 году, и что в начале 1990-х Джексон был в хорошей финансовой форме.

В то время как Джексон начал регулярно сменять разные команды консультантов в 90-х и вкладывать больше своих денег в дорогие проекты, такие как видео, по крайней мере, один из его советников того периода утверждает, что Джексон сдерживал свои расходы даже до конца 1990-х.

"Я никогда не видел, чтобы он принимал самых разных людей по всему миру", - сказал Джеймс Мори, который был одним из личных менеджеров Джексона с 1990 по 1997 год (когда Джексон уволил его и заменил саудовским шейхом принцем Альвалидом бен Талалом).

"Майкл очень умен, и Майкл в значительной степени знал - даже когда ему советовали, что что-то слишком дорого, - если он чувствовал, что это подходит для искусства, у него были средства заплатить за это. Он не забывал о том, каковы были бюджеты".

Другие события, однако, свидетельствуют о том, что финансы Джексона уже находились в напряжении к середине 1990-х годов. Он отказался от регулярной работы после выхода " Dangerous " в 1991 году и урегулировал иск о растлении примерно на 20 миллионов долларов. Что еще более важно с точки зрения его финансов, ему пришлось продать Sony 50-процентную долю в каталоге The Beatles более чем за 100 миллионов долларов, что, по словам одного советника, помогло укрепить шатающиеся счета певца.

Джексон не выпускал ни одного студийного альбома с совершенно новым материалом до 2001 года, но всякий раз, когда он появлялся с другими работами, которые были компиляциями ранее выпущенного материала, он все еще ожидал продвижения и зрелищ, превосходящих все, что делалось раньше. Например, для своего альбома 1995 года "HIStory" он стремился снять экстравагантный "тизерный" клип для его продвижения. Он снял видео в Венгрии за миллионы долларов и нанял венгерских солдат для участия в марше.
(...)

Джексон занимался и другими дорогостоящими проектами, включая то, что, по словам одного советника, считалось самым дорогим - 35-минутный фильм под названием "Призраки", который он написал совместно с романистом Стивеном Кингом и снял в 1997 году с мастером спецэффектов Стэном Уинстоном. Это обошлось примерно в 15 миллионов долларов, которые он выплатил из собственных средств. Бек вспоминал, что он пытался убедить Джексона в том, что более скромно выполненные проекты могли бы оказать большее влияние.

"Я сказал: "Майкл, по сути, меньше значит больше". Он посмотрел на меня так, как будто я говорил на каком-то языке, который был совершенно не от мира сего", - сказал Бек.

Джексон также попал под влияние разнообразной ротации новых советников, которые, по-видимому, убедили его делать большие ставки на сомнительные инвестиции, которые так и не оправдались. В конце 1996 года, согласно судебным документам, он познакомился с корейским советником по имени Мен Хо Ли, который стал центральной фигурой в долговой яме исполнителя.

Документы указывают на то, что к концу 1998 года Джексон уже взял и израсходовал банковский кредит в размере 90 миллионов долларов, а Ли организовал новый кредит в размере 140 миллионов долларов от Bank of America, который был обеспечен каталогом The Beatles и был использован для погашения предыдущих долгов. Несколько месяцев спустя 140 миллионов долларов испарились, и Джексон, после урегулирования его развода с Лизой Мари Пресли, получил новую кредитную линию на 30 миллионов долларов от Bank of America. Ли заявил в судебных документах, что в конце 2000 года он увеличил первоначальный банковский кредит в размере 140 миллионов долларов до 200 миллионов долларов, используя часть этого кредита для погашения кредитной линии в размере 30 миллионов долларов, которая была полностью израсходована.

Хотя документы указывают на то, что Ли предоставил Джексону по крайней мере две рискованные инвестиционные возможности, Ли все еще обвинял исполнителя в судебных документах за отсутствие финансовой дисциплины в 1999 и 2000 годах. "Джексон зациклился на приобретении дорогих вещей и тешил свое эго, прислушиваясь к советам торгашей и самозванцев", - сказал Ли.

Среди этой толпы, предположил Ли, был таинственный советник, известный только как Самия, который утверждал, что является консультантом королевской семьи Саудовской Аравии.

Все это время расходы Джексона увеличивались. По описанию нескольких бывших соратников Джексона, король поп-музыки регулярно занимал большие суммы наличными, чтобы оплатить вещи, которые он, возможно, не мог себе позволить. Марк Шаффел, который ранее работал советником в телевизионных проектах Джексона, утверждает в судебном процессе, рассмотрение которого запланировано на следующий месяц, что Джексон не возместил ему расходы в размере более 2,2 миллионов долларов, большая часть из которых наличными.

Эти расходы включали 46 075 долларов в августе 2001 года на оценку и архитектурный дизайн, выполненные в связи с тем, что Джексон рассматривал возможность покупки дома в Беверли-Хиллз; гонорар в размере 1 миллиона долларов, выплаченный Марлону Брандо в сентябре 2001 года за то, что кинозвезда появилась на мероприятии в Мэдисон-сквер-Гарден и в видеоролике в честь Джексона в том году; подробнее более 380 000 долларов на покупку спортивного седана Bentley Arnage и спортивного внедорожника Lincoln Navigator, изготовленного на заказ; и 250 000 долларов в июне 2003 года на покупку антиквариата в Беверли-Хиллз.

Малник, который стал финансовым консультантом Джексона примерно в 2002 году, сказал в интервью, что артист тратил около 8 миллионов долларов ежегодно на чартеры самолетов, антиквариат, картины, гостиничные номера, путешествия и другие личные расходы, и что ежегодное содержание Neverland и его персонала составляло около 4 миллионов долларов. Судебный бухгалтер, который давал показания на уголовном процессе Джексона в прошлом году, сказал, что годовой бюджет певца в 1999 году включал около 7,5 миллионов долларов на личные расходы и 5 миллионов долларов на содержание Neverland. Однако ничто из этого не объясняет масштабы заимствований Джексона или быстроту, с которой он потратил эти средства.

Основной причиной истощения обширных ресурсов Джексона, возможно, были чрезвычайно неразумные инвестиции, которые, по-видимому, привели к столь же колоссальным потерям. По оценкам Малника, некоторые из советников Джексона потратили от 50 до 100 миллионов долларов на сделки, которые так и не состоялись - то, что он описывает как идеи парков развлечений и "причудливые, глобальные виды компьютеризированных персонажей комиксов Marvel, которые больше, чем жизнь".

Джексон также вложил значительные средства в недолговечный развлекательный веб-сайт, hollywoodticket.com , разработанный для того, чтобы позволить фанатам взаимодействовать со звездами. Основатели сайта, Дерек Ранделл и Гэри Кейси, стали советниками Джексона в 2000 году; после того, как он уволил их в следующем году, они подали на него в суд на 25 миллионов долларов.

Вполне возможно, что самые большие расходы Джексона, возможно, сместились в начале 2000 года с его походов по магазинам на простые ежемесячные выплаты огромных процентов по его долгу. По словам одного руководителя, вовлеченного в его дела, Джексон ежемесячно выплачивал около 4,5 миллионов долларов в 2005 году при долге в 270 миллионов долларов. Это приводит к годовой процентной ставке около 20 процентов, что в большей степени связано с кредитными картами, субстандартным кредитованием и ростовщичеством, и с этим обычно не сталкиваются богатые люди со значительными активами. Но необузданные траты Джексона заставили его столкнуться с этими реалиями.

К тому времени, когда Джексон наконец встретился с руководителями Sony в Дубае в декабре прошлого года, его обременительные процентные платежи поставили его в затруднительное положение. Fortress Investment Group, нью-йоркская фирма, специализирующаяся на проблемных долгах, выкупила кредиты Джексона у Bank of America в 2003 году после того, как певец пропустил некоторые платежи. Это привело к взиманию заоблачных процентных ставок. Fortress, которая не ответила на запрос об интервью, пригрозила отозвать свой кредит 20 декабря прошлого года из-за продолжающейся задолженности Джексона. Что особенно огорчило Джексона в этом элементе переговоров, сказал один человек, знакомый с ходом переговоров, так это то, что до Рождества оставалось всего пять дней.

Чтобы удержать Джексона на плаву, Sony договорилась о продлении контракта с Fortress и привлекла Citigroup и других потенциальных кредиторов для организации нового финансирования по более низкой ставке. На встрече в Лондоне 14 февраля Citigroup предложила Джексону новый кредит с 6-процентной ставкой. Citigroup заключила сделку, потому что Джексон согласился предоставить Sony право выкупить половину 50-процентной доли Джексона в каталоге The Beatles в будущем примерно за 250 миллионов долларов, обеспечив поддержку Citigroup в случае дефолта Джексона.

К изумлению других участников переговоров, Fortress затем предложила Джексону те же условия - показатель того, насколько желанным был и продолжает оставаться каталог Beatles для различных финансистов и консультантов, которые окружали Джексона с тех пор, как он купил его два десятилетия назад. К апрелю была заключена окончательная сделка. В итоге Citigroup предоставила Neverland ипотечный кредит в размере 25 миллионов долларов, большую часть которого Джексон использовал для выкупа 5-процентной доли в каталоге, принадлежавшей одному из его ранних советников Бранке.

Со своей стороны, Малник сказал, что, по его мнению, Джексон, возможно, смог бы продолжать позволять себе свой образ жизни и экстравагантные расходы, если бы продолжал работать, но Джексон предпочитал работать все меньше и меньше.

"Для Майкла это было то, чего он хотел в то время, когда он хотел", - сказал Малник. "Это сохранялось на протяжении огромного количества лет. В конечном счете, если вы не измените ход вещей, вы доберетесь до конца дня ".

Однако даже в конце дня некоторые люди все еще помнят начало. Когда запись приостанавливается, звонящие в офис Горди слушают балладу Motown 1971 года "Got to Be There", хит с первого альбома Джексона в качестве сольного исполнителя.

***

Эта статья была опубликована Джеффом Лидсом, Эндрю Россом Соркиным и Тимоти Л. О'Брайеном и написана самим О'Брайеном.

https://www.nytimes.com/2006/05/12/busi … l-web.html

***

Думаю, здесь надо обратить внимание на то, что СОНИ в 2006 году абсолютно адекватно оценили стоимость каталога. Весь каталог оценивался в 1 млрд. долл, 25% стоили 250 млн. долл. Это была фиксированная цена. И здесь надо понимать две вещи: 1. СОНИ никогда не смогли бы купить совсем "по дешевке" долю Майкла (или, как писала об этом Simos60 - "СОНИ ждали большой распродажи в черную пятницу"), они покупали бы всю долю Майкла не меньше чем за 500 млн. 2. Майкл не смог бы продать свою долю дороже того, чем это было сделано в 2015 году (многие фаны были уверены - "эстейт продешевил, Майкл бы продал дороже"). Майклу пришлось бы продать 50% своей доли за 250 млн. долл. в любом случае, во сколько бы не был оценен весь каталог, и, соответственно, стоимость долей в нем.